政治組高效課堂經驗交流發言稿:政治課，讓師生都來喜歡你

尊敬的各位領導、各位同仁：

今天發言的教師中我年齡最大，但我們政治組把這樣一個難得的機會交給我，我還是感到很榮幸。自工作以來一直從事思想政治課教學，現就自己在教學上的一些體會和做法向各位領導和同仁作一個匯報，不當之處敬請批評指正。

我今天發言的題目是:政治課，讓師生都來喜歡你，下面我講五個意思：

1，讓我們的觀念“新”起來。觀念是行動的先導，要上好政治課，必須改變對傳統政治課的看法。傳統政治課在大多數師生的心目中都是枯燥、說教的代名詞，其實現在的高中政治課是一門有用、有味、有趣的課程，因為現在高中政治教材包括經濟、政治、文化、哲學四大模塊，每一個內容都貼近生活，實用性強，它既有豐富的學科知識，更包含著無盡的哲理思想，無論是引導學生思考人生，還是對學生今后走上社會，都有著其它學科不可替代的作用。

下面我略舉幾個政治考題來讓老師們欣賞：

《詩經》中有“周雖舊邦，其命維新”，《詩品》中講“如將不盡，與古為新”。下列名句中與其所蘊含相同的哲理的是（）

A、芳林側畔催陳葉，流水前波讓后波B、寶劍鋒從磨礪出，梅花香自苦寒來

C、臥看滿天云不動，不知云與我俱東D、知屋漏者在宇下，知政失者在草野

這是一個哲學題，它充滿詩意，把哲學知識與語文知識巧妙結合，也有利于提高學生的語文水平。

近年來，隨著消費結構升級換代，消費者的消費需求逐步過渡到“精神消費階段”，不再單純地吃“風味”、吃“營養”，還要求吃“品位”、吃“文化”，要從中吃出藝術的美感、文化的內涵，享受多樣的情趣。據此回答：消費結構升級換代的根本原因是()

A．國民經濟的穩定增長B．商品價格全面持續下跌

C．居民收入差距的縮小D．居民對未來收入的預期較為樂觀

這是一個經濟生活題，它貼近生活，材料從生活中來，把生活與經濟學知識結合起來，有利于培養學生觀察生活，認識生活現象的能力。

“如果一個孩子生活在批評之中，他就學會了譴責；如果一個孩子生活在敵意之中，他就學會了爭斗；如果一個孩子生活在恐懼之中，他就學會了憂慮；如果一個孩子生活在憐憫之中，他就學會了自責；如果一個孩子生活在諷刺之中，他就學會了害羞；如果一個孩子生活在妒嫉之中，他就學會了嫉妒；如果一個孩子生活在恥辱之中，他就學會了負罪感；如果一個孩子生活在鼓勵之中，他就學會了自信；如果一個孩子生活在忍耐之中，他就學會了耐心；如果一個孩子生活在表揚之中，他就學會了感激；如果一個孩子生活在接受之中，他就學會了愛；如果一個孩子生活在認可之中，他就學會了自愛；......”

從文化對個人的影響角度，談談《如果......》中體現的文化生活道理。

這是一個文化生活題，它用一段富有哲理的文章引導學生思考人生，包含著許多豐富的辯證法思想。

這僅僅是政治眾多有趣考題中一個縮影，它告訴我們現在的政治不枯燥，它貼近生活，實用性強。

高中政治準確地說應叫高中“思想政治”,“思想”這個容易被遺忘或被忽略的詞語，恰恰是政治學科的核心和靈魂，也是政治學科與其它學科相比所具有的最大特色。......許多時候，我們的教學走到高考面前就停止了，實在是讓人不安和悲傷。有良知的政治教師應該守住課堂的本分，不甘心于僅做應試教育的英雄，而更應做滋潤學生快樂成長的甘泉，做學生精神世界的美食家，感悟生命的思想者，把課堂當作滋養學生性情、豐富學生心靈、充實學生思想的生命場。而這恰恰是學生所需要的，新課改所倡導的，也是高效課堂所追求的。

2，讓學生的視野“寬”起來。要讓學生的視野寬起來，必須先讓老師的視野寬起來。政治課內容豐富，政治課與其它課緊密相連，這對政治教師提出了更高的要求。

我國現代著名哲人馮友蘭說過“一個教師講一本教科書，最好的教師對這門課的知識定須比教科書多許多倍，才能講得頭頭是道，津津有味，信手拈來，皆成妙趣；如果他的知識和教科書一樣多，講起來難免結結巴巴，看起來好像是不能暢所欲言，實際上他是沒有什么可言；如果他的知識少于教科書，他只好照本宣科，在學生面前唱催眠曲了。”

作為一名合格的政治教師必須具備良好的知識儲備，擁有廣博的知識，樹立終身學習的理念。所以我在每次上課時都會及時結合時政教學，補充時新觀點，及時了解國內外重大時事新聞，培養學生關心國家大事的意識；也要引導學生關心生活，認識身邊各種鮮活案例，培養學生觀察生活，理解各種社會現象的能力。使學生不要成為只會讀書的“書呆子”，要使學生成為關心國家大事、適應社會發展需要的人才。

3，讓學生的思維“活”起來。高效課堂必須讓學生的思維活起來，政治課是理性思維的訓練場，激活學生的思維是政治課成功的關鍵。為了激活學生的課堂思維，我在教學中采取了下列做法：

（1）用巧妙的導入抓住學生。精彩的政治課堂應當充滿著智慧，充滿著靈性，充滿著師生共鳴。精彩的思想政治課教學需要一個醒目的導入，更需要一個巧妙的切入，這個切入不應該是循規蹈矩的常規模式，而往往既在意料之外，又在情理之中，產生意想不到的效果，如《社會主義市場經濟》這一框，我用歌曲《春天的故事》導入，用歌詞中“1992年，又是一個春天......”引導學生思考原因，從而引出發展社會主義市場經濟這一內容，收到了意想不到的效果。

（2）用合理的過渡吸引學生。政治課教學中的"過渡"是教學的有機組成部分,一堂精彩的思想政治課離不開精彩且巧妙的"過渡"。科學、合理、巧妙的過渡就像"黏合劑"，讓課堂教學各個環節天衣無縫、渾然一體；內容豐富多彩的過渡就像"催化劑",可以激發學生興趣、引發學生的情感共鳴；形式多樣的過渡就像"調色板",可以讓課堂知識學習的形式多樣化,讓課堂變得色彩斑斕。

（3）用有趣的事例來啟發學生。比如我在講必修四《樹立創新意識》時，我給學生講了這樣一個故事。從前，有個國王在大臣們的陪同下，來到御花園散步。國王瞧著面前的水池，忽然心血來潮，問身邊的大臣：“這水池里共有多少桶水？”眾大臣一聽，面面相覷，全答不出來。國王發旨“給你們三天時間考慮，回答出來重賞，回答不出來重罰！”隨后幾天里，大臣們用桶量來量去，怎么也量不出一個確切的數據。眨眼三天時間到了，大臣們仍一籌莫展。就在此時一個少年走進宮殿，聲稱自己知道水池有多少桶水，國王命令那位戰戰兢兢的大臣帶少年去看池塘，少年卻笑道：“不用看了，這個問題太容易了！”國王樂了：“哦，那你說說吧。”少年眨了眨眼說：“這要看是怎樣的水桶。如果和水池一樣大，那水池里就是一桶水；如果桶只有水池的一半，那池里就是兩桶水；如果桶只有水池的三分之一大，那池里就有三桶水；如果......”“行了，完全正確！”國王重賞了這個少年。通過這個例子一下子激發了學生的思維，也把這堂課徹底激活了，使學生順利掌握了樹立創新意識的幾個要求。

（4）用精妙的設問來激活學生。問題是點燃學生思維的火把，巧妙地設問能激發學生思考的激情。我的做法是：一是用懸念刺激學生的求知欲。在課堂教學中利用“故設懸念”的技巧來吸引學生，讓他們在不知不覺中集中注意力，從而激發起強烈的求知欲望。二是拋磚引玉，啟發思維。啟而不發，只指明方向卻不“帶路”，只講解決問題的方法而不講問題的結果，只把線索、思路拋出去，然后啟發學生自己思考，引出事物的本質特征。三是通過聯想，啟發心智。適當地引導學生們對已學的知識等進行合理的聯想，在聯想處提問能讓課堂氣氛變得輕松、愉快，從而促進思維活動的進行并提高理解的效果。

4，讓學生的嘴“動”起來。學會口頭表述能讓知識變成學生自己的能力，也是課堂高效的重要手段。為此我在課堂教學中采取了下列做法：

（1）用討論讓學生明辨與睿智。“探究活動”是高中政治課課改的亮點之一，而探究活動的實施效果如何與問題的設計密切相關，教師問題的設計要從學生的實際出發，問題的設置要學生“跳一跳，夠得著”，為他們的自覺“補白”提供動力，防止出現問題太難無人答出或過于簡單不屑回答的情況。學生在討論時教師要走進學生中去，帶著一顆包容和誠懇的心，同學生一起學習，允許他們犯錯和質疑，分享他們的成功和喜悅，因為新課程下的高中政治教材更加注重生活體驗，把課堂放手給學生，讓他們成為老師，讓他們感受成功。

（2）用展示與點評去調動學生的積極性。爭強好勝是中學生的天性。在課堂上每個學生都會有著強烈的表現欲。所以每堂課我都會適時地給學生創造展示、點評的機會，來激發他們的學習動力。在展示、點評的過程中學生不僅能學會收集、改編資料，還能學會結合材料設計問題、聯系教材分析問題，有的還能設計學案、自主命題。這樣，不僅能讓學生獲得成就感，分享自學成果，也能通過樹立標桿促使他們互相借鑒、互相啟迪，從而超越自己、超越別人，真正成為課堂的主角，成為學習的主人。

（3）用小結來提升的學生能力。授課階段，注重對知識的解析，小結階段主要是對知識的歸納，引導學生用所學知識來解決實際問題，學生通過小結獲得鮮明準確的知識，在課后依據這個小結去復習知識，必然能做到“綱舉目張”，一堂課的內容自然就盡收眼底了。同時在今后復習時也能借助課堂小結清晰明確的回憶起所學內容，起到事半功倍的效果。

5，讓學生的手“勤”起來。動手是多器官并用的最好體現，動手多練習、多記錄、多收集是學生鞏固知識、提高學習效率的重要途徑。

（1）培養學生會作筆記、重寫作的好習慣。政治課的最大特點是理論聯系實際，學生的思想認識也不能局限于課本。雖然新課程不強調知識的系統性，但作業、考試環節側重考查學生的發散思維和遷移能力，老師在教學中應適當概括、拓展，因而要引導學生處理好聽課與筆記的關系，引導學生在教材相應的地方做好筆記，必要時，還要對學生進行指導，鼓勵他們編寫知識樹、寫調查報告或小論文。實踐證明，這樣做可以提高課堂效率，增強學生學習能力，促使其迸發創造性思維的火花。

（2）在練習中體驗時政與生活，學以致用。練習是鞏固學習成果的重要手段，通過練習，學生可以進一步理解知識，增強對知識的應用能力，使課堂知識消化、吸收并得到鞏固，同時，練習可以起到查漏補缺的作用，尤其是一些材料性練習，以及跟實際情境有密切聯系的練習，可以很好地促進學生感受生活，了解時政，大大提高其解題的能力。

（3）引導學生多收集多歸納錯題是提高學習效率的一個好方法。收集錯題，編輯錯題本是很多學生提高學習成績的一條成功經驗，“錯誤”的背后是雜亂無序、模糊不清的思維，是想當然不假思索的壞習慣。重視對“錯誤”的反思是優化學生思維、培養良好思考習慣的有效途徑。無論是日常練習、考試，還是大考，學生所出現的錯誤是師生雙方促進教學和學習的寶貴的資源，不能“一錯而過”，而應細膩深入多方位地挖掘錯誤背后的原因，學生若能帶著思考去總結，去歸納，坦然正視考試過程的不良表現及錯題中的珍貴教訓，積極尋找解決的措施，就能因錯得福，大大提高學習效率。

當代一名教育專家說過，教育需要“喚醒沉睡的潛能，激活封存的記憶，開啟幽閉的心智，放飛囚禁的情愫。”理想的課堂應該有熱烈的討論，精彩的展示，獨到的點評，犀利的質疑，為學生的終身發展奠定良好的基礎。但愿我們的政治教育能早日實現這一目標，從而有越來越多的人都來喜歡政治課。

我的發言完畢，謝謝！

篇2:地理組高效課堂經驗交流發言稿:和諧吹出高效風

地理組高效課堂經驗交流發言稿:和諧吹出高效風

尊敬的各位領導、各位同仁：

大家好！今天我發言的題目是《和諧吹出高效風》。

下面我從三個方面談一談自己的感受和體會。

一、營造課堂的情感氛圍，讓“師與生”和諧起來

人非草木，誰能無情？地理教學也是一樣，情感氛圍的塑造，是高效課堂教學過程中重要的一環。它具體包括兩個方面：一是輕松愉快的教學情境。我深深懂得，只有好心情，才有好氣氛。所以哪怕自己心情多么糟糕，在課堂上，我都會盡量輕松起來，盡情保持微笑，讓微笑成為課堂的主旋律，從而營造輕松和諧的教學情境。如目前高二20班有一位學生陳僚，特點，不愛學習，管不住自己，上課總愛拉邪風，故意制造聲響，干擾課堂秩序，但我發現他的本質不壞，聽其他老師說，當著全班同學大發雷霆批評他，挖苦他，他只是暫時收斂，下次還是一個樣，所以當他在課堂內暴露以上問題時，我采取的做法是冷處理，微笑著不經意的走到他的身邊，輕輕敲下他的課桌，繼續上課，然后找合適的時機和他交流思想，當他有了一點點進步時，我會很巧妙的表揚他，經過反復多次后，現在他課堂上安靜了很多，也能認真做筆記了。所以，作為科任教師的我，現在無論教室的狀況有多么不令人滿意，我也不會輕泄一時的煩惱，因為這樣會使整節課陷入不和諧狀態。我深深感到課堂上師生的和諧，有利于后進生慢慢改變不良的學習習慣，從而給全班營造良好的學習氛圍，使全班成績整體提高。二是幽默風趣的教學表達。幽默風趣是一種智慧，它常常給人帶來歡樂，并給人以啟迪。面對學生的差錯，幽默風趣地糾錯，更能讓學生印象深刻。如：在學習地球自轉和公轉時，兩個學生思想開了小差，低聲在下面討論：“楊利偉真厲害，圍繞著地球已經飛了14圈......”，我緊接著說：“這有什么了不起，看我，已經圍繞著太陽飛了30多圈了。”學生愕然，接著大笑起來。通過這樣的幽默，既輕松解決課堂小插曲，又讓學生記住了地球自轉和公轉的聯系。以下語句也可用于地理教學，這些幽默夸張的表達猶如“味精”，使學生回味無窮，也使師生關系更加和諧了。

二、營造課堂的質疑氛圍，讓“問與思”和諧起來

有一句教育名言說得好：“什么是教育，那就是學生把在學校所學的東西都忘記以后剩下的東西。”我想，我們每一位教師在上完一堂課后，該問問自己：當學生把這堂課所學的知識點忘記以后，還剩下些什么？十年，幾十年以后，當學生把所學的知識全忘掉以后，我們給他們留下些什么？我們的教育，能否給孩子們留下正確的思維方式，留下解決問題的能力，留下他們真正需要的種種。所以在教學中，我們要盡量打開學生思路，讓課堂充滿質疑的生命力。

案例：《大氣的受熱過程》視頻展示《闖關東》中朱開山對其大兒子說：“最近兩天就要降溫，地里的作物恐怕得凍壞，得抓緊時間備足柴草，天一傍黑，你就去點上火，熏一熏......”。

利用朱開山對其大兒子的話，引導學生質疑，“為什么要點上火，熏一熏？”“點火熏煙就能防凍嗎？”“防凍的原理是什么？

引導學生通過思考，討論，交流等方法釋疑，這樣，循序漸進，一步一步引向最終目標（大氣的保溫作用的原理），實現了問與思的和諧。

又如練習中曾經遇到過這樣一個問題：“我國北方沙塵天氣為何春季較冬季更多？”，學生大都只寫“多大風天氣”。若仔細分析題目，會發現是一個比較題。引導學生質疑：“春季多大風，難道冬季就不多嗎？那么冬季多大風，沙塵天氣為何又沒有春季嚴重？”由此通過質疑構建以下答題模式。

通過這些年的教學，我發現在課堂中教師有意講錯知識點，有不少好處，特別是能培養學生主動質疑的能力，所以我在教學中偶爾有意講錯，讓學生發現問題。

案例：下圖所示的平原地區在20世紀60年代頻發沙塵暴。因沙塵中含有較多的鹽塵，該地區的沙塵暴被稱為“白風暴”。讀下圖，完成下列要求。

(1)20世紀50年代，在L湖沿岸地區大規模墾荒，這對土地產生哪些影響?

答案：該地區氣候干旱，墾荒會使地表疏松，導致土地沙漠化(荒漠化、土地退化)。

通過質疑，讓學生感覺學習是講理的心智活動而不是硬“灌”，輕易就達到了問與思的和諧，這樣，學生由被動的接受變為主動要學，學習的效果比較好。

三、營造課堂的體驗氛圍，讓“悟與答”和諧起來

智慧在感悟中生成，和諧在體驗中產生。我以工業化和城市化--以珠三角來談談怎樣營造體驗氛圍的：

案例1：工業化和城市化--以珠三角為例

將全班分為五組，每個小組扮演不同的團隊---市政府領導，僑胞投資客，外國投資客，外來民工和當地市民，通過角色體驗，讓學生體會當時經濟發展過程中的不同群體的所思所為，從而更加深刻的領悟到不同群體在經濟發展中的責任和作用，通過這種換位思考，也就能輕松的完成以下問題，通過體驗，也就實現“悟與答”的和諧，從而真正體會生活就是地理，地理就是生活的道理。

通過這些年來的教學實踐與反思，讓我深刻的感悟到節約、高效不僅僅是經濟領域的概念，教學同樣需要。本人在地理教學中，深感許多教學環節沒能做到位，值得反思的地方還有很多，但是，創設和諧的地理課堂，是我的追求。

我的發言完了，謝謝大家！

篇3:音樂組高效課堂經驗交流發言稿:贏在起跑線上

音樂組高效課堂經驗交流發言稿:贏在起跑線上

各位領導、評委老師們：

晚上好！工作以來，我一直從事音樂專業生的綜合課和二胡課的教學。20**屆畢業的專業生是我在一中所帶的第三屆高考專業生，總共16人，上二本線共14人，上線率達到88%，20**年整個湖南專業生的二本線上線率不到30%，其中所帶的三個二胡學生盧洋、盧丹玲、方思緣，分別都以優異的成績考上了湖南師大、華南師大、南通大學,教學效果得到同仁的肯定和認可。下面，我就這屆學生的教學經驗和總結談幾點不成熟的體會，希望能與大家共勉。

由于先天或后天的因素，學生之間都存在著很大的個性差異。一律用同一模式、同一個進度進行教學，很難收到理想的教學效果。因此，實踐證明，要求教師在教學過程中根據每個學生的不同特點，實行循序漸進、因材施教的教學方法。這個方面我把二胡教學、音樂綜合教學、情感交流分開來談談自己的教法與體會。

一、二胡教學

二胡演奏是對技術要求很高的表演藝術，拉奏二胡必須靠扎實過硬的技法來支撐，必須經過多年持之以恒的技法訓練，才有可能表演出完美的二胡曲，高中兩年半的二胡學習時間相對來說是非常短暫的，這就需要教師從學生的實際情況出發，再結合考試的要求，有系統的分階段的進行教學。

高一第一學期，加強學生演奏姿勢和基本功的訓練；這三個二胡學生中，唯一一個有二胡基礎的是盧洋，盧洋高三時是黃道洪年級主任班上的學生，記得第一次見她拉琴拉的是一首《山村變了樣》，我聽完之后說：“你要從頭學，你以前走的路是不正規的，這樣學下去一輩子也拉不好，一定要從基本功開始學起。”她當時是怎樣一種演奏狀態呢？左手持琴時，大臂抬很高，使左臂處于緊張而不自然的狀態。右手運弓不平穩，弓子提老高，也很緊張，我讓她右手拿弓子找拿筷子的感覺，左右運弓找左右送東西或推拉風箱的感覺，快分弓找用扇子扇風的感覺，左手持琴找抱東西的感覺,我讓她把日常生活中的運動原理運用到二胡學習中，盡量追求自然、放松的演奏狀態，為了使她的演奏姿勢得到解決，高一第一學期拉了一學期的《月夜》。《月夜》這首作品的速度很慢，但對左右手基本功的要求很高，只有做到“強而不噪，弱而不飄”之后，才能把作品中江南月白風清的美麗夜景表現出來。學完《月夜》后，盧洋深有感觸的說：“現在我才體會到什么才叫拉二胡。”以至她在后面的學習中都很重視基本功的訓練，在穩中求進，所以，高考時她的二胡主專業打了83分的高分，湖南每年高考主專業最高控制分是85分，對于考生來說能上80分就不錯了。

高一第二學期，主要進行情感培養，讓學生學習具有不同地方音樂風格的樂曲和演奏技法，以及拉大量的經典民歌和優秀的創作歌曲，使學生逐步感受到音樂的美、旋律的美、二胡音色的美。對于有代表性的作品讓學生背譜演奏，從中背記大量的音樂語匯，這對學生把握音準、學會連貫歌唱的演奏大有好處；

高二第一學期至高三第一學期，主要學習高考作品和培養學生應付考試的能力。學生在高中階段只有兩年半的專業學習時間，在這兩年半的時間里，除了學習文化和專業外，還要學習音樂表演的技術技巧。這三個二胡學生中，最怯場的就是方思緣，她來自農村，父母離異，長期跟外婆生活，可能受家庭環境影響，總是害怕考試和演出，記得在高二第一學期的專業期末考試中，平時拉的很好的一首曲子，結果考試時拉的亂七八糟，連譜子都忘記了，考完以后我問她怎么回事，她哭著說：“我一坐到前面，手就發抖，腦子里一片空白，好緊張。”我安慰著說：“沒事，就一次考試，我們以后加強這方面的訓練就好了，藝高膽大，平時還要加強曲子的熟練程度和基本功的訓練。”為了幫她加強舞臺演奏的心理控制，讓她盡可能的參加一些演出活動，比如，參加一中一年一度的藝術節、常德市的“三獨”比賽、長沙市的“敦煌杯”二胡比賽等等一些活動，在不斷磨練中使她的心理素質得到提高。有幾次我到文化班上音樂欣賞課時，讓她在課前給學生演奏高考作品《秦腔主題隨想曲》，學生的歡呼聲和掌聲增強了她得自信心，以至后來她都笑著對我說：“付老師，這首高考曲子我已經拉的倒背如流了，你讓我倒著拉我都不怕。”

二、綜合教學

綜合教學分視唱、練耳、樂理三門課程的教學。作為一個年輕老師，我在加強自己專業學習的同時，還虛心向有經驗的老師請教，取長補短，使自己能夠快速成長。在綜合這門課程的教學中，我感受到基礎知識的重要性，知識的擴展必須是建立在基礎知識之上，最差的學生能夠把握住五、六十分的基礎分，我覺得也是不錯的，高考也不會失誤。我把這三門課程分開來談談我的體會。

視唱教學：我強調學生應該多唱，多練習，要求學生必須運用科學的視唱方法，做到“五到”，即“眼到、心到、口到、耳到、手到。”一、眼到，讓學生看一看曲譜的調號、拍號，以及出現的各種記號；二、心到，通過看，讓學生想一想這首樂曲是什么調，應該用什么速度去唱，對旋律的起伏，力度的對比應該如何處理；三、口到，讓學生把曲譜準確的，有表情的演唱出來；四、耳到，讓學生唱的時候注意用耳朵聽自己唱的音準、節奏、速度是否正確；五、手到，讓學生邊唱邊打拍子，注意拍點的準確性，借助手的動作把握好速度的快慢和節拍的強弱。

練耳教學：我把練耳教學分三步進行。首先，加強模唱的訓練，模唱是人與生俱來的能力，每堂課中我都先讓學生用“啦啦”模唱單音、音程、和弦、節奏、旋律，一般來說，模唱旋律音程較容易，而模唱和聲音程較難一些。所以我常對學生說：“唱的出，也就差不多等于聽得出，如果你不能把音程的兩個音模唱出來，那就先別急著考慮聽辨其它的東西，而是先練習模唱。”其次，加強音程與和弦的聽記，音程與和弦的訓練有很大的相似之處,兩者的訓練可用同一方法。在聽音程與和弦時,最重要的是抓住低音,把低音聽準了以后再聽性質,這時即使無法把其他音記下來,單憑低音和性質也可以輕松地將和弦和音程準確無誤的寫下來。所以音程與和弦的性質聽辨訓練是必不可少的。只有長期堅持這樣訓練,學生才能具備準確聽辨、聽記音程、和弦的能力。再次，加強學生節奏和旋律的交叉訓練，在教學中,節奏和旋律的聽記是學生難邁的又一門檻,其主要原因是對節奏型比較模糊,針對這一問題，我會先讓學生用口念出節奏,再根據所念的用手打擊節奏，對于有一定難度的節奏,我就進行慢速式的分解示范，學生這樣通過一段時間的練習就可以掌握最基本、最常見的節奏型。熟練掌握了節奏型,旋律聽記的問題也就迎刃而解了,就好像在節奏型上聽記單音一樣簡單。通過節奏和旋律的交叉練習,不但能使學生的練耳水平飛速提高,而且對學生的音樂記憶能力也有很大幫助。

樂理教學：基本樂理是音樂學科的一門基礎理論課，也是各大院校音樂招生考試中的一門必考科目，就基本樂理的高考教學談一談個人的見解。首先，教師要在全面系統備課的同時研究高考，有所側重。俗話說的好，要給學生一碗水，教師就要有一桶水。要成為一名能夠勝任高考教學的音樂教師，就必須進行全面、系統的備課。例如，不同院校樂理考核內容的深淺程度也不一樣，專業音樂學院的樂理考試肯定要比普通師范院校的難許多。拿湖南省高考來說，音樂中常用的記號和術語，這一知識點是每年必考的，考題基本不會重復，而且都是在器樂演奏和聲音作品演唱時常見的一些問題，但往往也是最容易被忽視的。另外，音程、和弦、調式調性分析和寫調式音階這些內容每年也都是必考的，而且題目越出越活。其次，教學活動要理論聯系實際，要善于積累題目。樂理中的很多概念比較抽象，例如“調式”的概念：“以其中一個音為主音的若干音按照一定的關系構成的組織形態。”單看這句話，學生是很難理解的，我所采用的方法是先讓學生背熟這個概念，然后再通過對音樂作品調式調性的分析來理解這句話。所以說，理論的學習要和做題同步進行，學習樂理知識不是為了單純的考試，而是為了應用。通過做題不僅可以加深學生對概念的理解和延伸，更重要的是能夠看出學生對知識的掌握情況，找到學習中的不足和欠缺之處。再次，在提高課堂教學效率的同時，培養學生課后復習鞏固、獨立完成作業的好習慣。學生只有課后認真復習，才能有效鞏固課堂上學到的知識。另外，獨立完成作業不僅是讓學生杜絕抄襲，更重要的是讓學生拋開書本，切實掌握例題中的方法，因為只有這樣才能夠在高考中取得好成績。

三、情感交流

我有三點體會：一是要平等地對待每一位學生。雖然由于每個學生在家庭環境、生活習慣、興趣愛好及性格特征方面都有一定的差異，但教師在尊重學生的這些差異的同時，要平等地對待每一位學生。因此，無論何時何地，我都做到了平等地了解每個學生的不同特點，我認為只有這樣才能做到“對癥下藥”，因勢利導。二是要注意批評學生的語氣。我在音樂教學過程中，對學生的點滴進步都給予充分肯定，同時有計劃地指出他們演奏中的錯誤，且用非常溫和的語氣講：此處如能唱的更流暢一些就好了。學生們很樂于接受這種語氣，很快就能糾正錯誤。三是重視與家長和班主任的溝通。有的家長認為小孩子學習專業耽誤文化學習，動不動就提出不搞專業，在這種情況下，我常常與家長溝通，給他們講小孩子本身學習的情況和我們老師平時管理的情況，增強他們的自信心，要求他們與我一道共同教育孩子在學習中保持良好的心境。專業教師還要加強與班主任溝通，及時了解專業學生在班級表現和學習情況，不讓專業生給班級管理帶來麻煩。我常強調學生要做到兩點，一是，強調學生要有自覺性，不能給班級扣分。二是，強調學生不能影響整個班集體的成績和榮譽，在學校的前后20名評價中，不能老當班級后20名。專業生的管理和教學，還需我們專業老師與班主任一起齊抓共管，建立一套有利于專業生的評價制度和管理制度，讓藝術得到更好的發展。

總之，對專業生的音樂教學，應當作為一種情感教育，更應注意“讓藝術教育化、讓教育藝術化”這一理念的延伸和滲透。只有不拘泥于技術范疇的教學，才會有利于學生音樂思維，以及音樂感受力和表現力的良性發展。從而贏在起跑線上，收獲豐碩的果實，謝謝大家！